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第四(si)和第五两篇，都从(cong)茂森(sen)唯士的《新(xin)艺术(shu)论》译出，原文收(shou)在一九二(er)四年墨斯(si)科出版的(de)《艺术与革(ge)命》中(zhong)。两(liang)篇(pian)系合三回(hui)的演说而成，仅见后者的上半注(zhu)云一九一九年末作，其余(yu)未详(xiang)年(nian)代，但看其(qi)语(yu)气，当也在十(shi)月(yue)革(ge)命后不久，艰(jian)难困苦之时(shi)。其中于艺术在社(she)会主义(yi)社会(hui)里之必得(de)完全自由，在阶(jie)级社(she)会(hui)里之不能不暂有(you)禁约，尤(you)其是于俄国那(na)时艺术的衰微(wei)的情(qing)形(xing)，指导者的保存，启(qi)发，鼓吹(chui)的劳(lao)作，说得十分简明切(qie)要。那思虑之深远，甚至于(yu)还因为经济，而顾及保全农(nong)民所特有的作风。这对于今年忽(hu)然高唱(chang)自(zi)由(you)主(zhu)义的(de)正人君(jun1)子，和(he)去年(nian)一时(shi)大叫打(da)发他们去的(de)革命文学(xue)家，实在是一帖(tie)喝(he)得会出汗的苦口的(de)良(liang)药(yao)。但他对于俄国文艺的主张(zhang)，又因为时地(di)究有不同，所(suo)以中国(guo)的(de)托名(ming)要存古而(er)实以自保(bao)的保守者，是又不能引为口实的(de)。