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第四和(he)第(di)五两(liang)篇，都(dou)从茂(mao)森(sen)唯士的《新艺术(shu)论(lun)》译(yi)出，原文收在(zai)一九二四年(nian)墨斯科出(chu)版的《艺(yi)术与革命》中。两(liang)篇系(xi)合三(san)回的演(yan)说(shuo)而成，仅见(jian)后者的上(shang)半注云一九(jiu)一九(jiu)年(nian)末作，其余未(wei)详(xiang)年代，但看其语气，当也在(zai)十月革命后不久，艰难(nan)困苦之时(shi)。其中于艺术在社会主(zhu)义社会(hui)里之必得完全自(zi)由，在阶级(ji)社会里(li)之不(bu)能(neng)不暂有禁(jin)约，尤(you)其(qi)是于俄(e)国那时艺术的衰(shuai)微(wei)的(de)情形，指导者(zhe)的保存，启发，鼓吹的劳作(zuo)，说得(de)十分简(jian)明切要。那思虑之(zhi)深(shen)远，甚至(zhi)于还因为经济，而顾(gu)及(ji)保全(quan)农民所特有(you)的作风(feng)。这(zhe)对于今年忽然(ran)高(gao)唱(chang)自(zi)由主义(yi)的正人君(jun1)子，和去年一时大叫打发(fa)他们(men)去(qu)的革命文学(xue)家，实在是一帖喝得会出汗的苦口的良药。但他对于(yu)俄(e)国文艺的主张，又因为时地究有不同(tong)，所以中国的(de)托(tuo)名要存古而实以自保的保守者，是又不能引为(wei)口实(shi)的。