第(di)四和第(di)五两篇,都从茂森唯士的《新艺术论(lun)》译出,原文收(shou)在一九二四年(nian)墨斯科出(chu)版的(de)《艺术与革命》中(zhong)。两篇系(xi)合(he)三回的演说而成,仅见后者的(de)上半注云一九一九年末作,其余未详年(nian)代,但(dan)看其语气,当也在十月革(ge)命后(hou)不久,艰(jian)难(nan)困苦之时。其(qi)中于艺(yi)术在(zai)社(she)会主(zhu)义(yi)社会里之(zhi)必(bi)得完(wan)全(quan)自由(you),在阶级(ji)社会里之(zhi)不能(neng)不暂有禁约(yue),尤其是(shi)于俄(e)国那时艺术的(de)衰(shuai)微(wei)的情(qing)形(xing),指导(dao)者的保存,启发,鼓吹的劳作,说得十分简明切要。那思(si)虑(lv)之(zhi)深远(yuan),甚至(zhi)于(yu)还因为经济(ji),而(er)顾及(ji)保全农民所特有的(de)作风(feng)。这对于今年忽然高唱自由主义的正(zheng)人(ren)君(jun1)子(zi),和(he)去(qu)年一时大叫(jiao)打发他们(men)去的革命文学家,实在是一帖(tie)喝得会出(chu)汗的苦(ku)口的良(liang)药(yao)。但他(ta)对于俄国文艺(yi)的(de)主张,又因为时地究有(you)不同,所以(yi)中国的托名要存古而实(shi)以自保(bao)的保守(shou)者(zhe),是又不能引为口实的。
Copyright © 2008-2018