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第四和第五(wu)两篇，都(dou)从茂森唯士的(de)《新(xin)艺术(shu)论(lun)》译出，原文(wen)收在一九(jiu)二四(si)年墨斯(si)科(ke)出版(ban)的《艺术与革命(ming)》中。两篇系(xi)合三回的演说而成，仅见后者的上半注云一(yi)九一九年末(mo)作，其余未详(xiang)年代，但(dan)看(kan)其语气，当也(ye)在十月(yue)革命后不久(jiu)，艰(jian)难困(kun)苦(ku)之时。其中(zhong)于艺术在社会主(zhu)义社会里(li)之必得完全自由，在阶级社会里(li)之不能不暂(zan)有禁(jin)约(yue)，尤其(qi)是于俄(e)国那(na)时艺(yi)术的(de)衰(shuai)微(wei)的(de)情(qing)形，指导者的(de)保存，启发，鼓吹的劳作，说(shuo)得(de)十分简(jian)明切要(yao)。那思虑之深远，甚至于还因(yin)为经济(ji)，而(er)顾及(ji)保(bao)全农民所特有的作风(feng)。这对(dui)于(yu)今年(nian)忽然高(gao)唱自由主义的正人君子，和去年(nian)一时大(da)叫(jiao)打发他们去的革(ge)命文学家，实在是一帖喝(he)得会出(chu)汗的苦口的良药。但他对于俄(e)国(guo)文艺的主张，又因(yin)为时(shi)地究有(you)不同，所以(yi)中国的托名(ming)要存古(gu)而实以自保的(de)保守者，是(shi)又不能引为口实的(de)。