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第四和第五两篇(pian)，都从茂森唯士的《新艺术论》译(yi)出(chu)，原文收在一九二四(si)年墨斯(si)科出版的《艺术(shu)与革命》中(zhong)。两篇系合三回(hui)的演(yan)说而(er)成(cheng)，仅见后者的上半注(zhu)云一九一九年末作，其余未详年(nian)代(dai)，但看其(qi)语气，当也在十(shi)月(yue)革命后不久(jiu)，艰难困苦(ku)之(zhi)时(shi)。其中(zhong)于艺术在社会主义社(she)会里之必得完全自由，在阶(jie)级社(she)会(hui)里之(zhi)不(bu)能不暂有禁约，尤(you)其是于(yu)俄国那时艺术的(de)衰微(wei)的(de)情(qing)形，指导者的保存，启发(fa)，鼓吹(chui)的劳作(zuo)，说得十分(fen)简明切(qie)要。那思(si)虑(lv)之(zhi)深远，甚至于还因为(wei)经(jing)济(ji)，而(er)顾及保全(quan)农民所特有的作风(feng)。这(zhe)对于今年忽(hu)然高唱自由主义的正(zheng)人君(jun1)子(zi)，和去(qu)年一(yi)时大叫打发他(ta)们去的(de)革命文学家，实在(zai)是一帖喝(he)得会出汗的苦口的良(liang)药(yao)。但他对于俄国文(wen)艺的主张(zhang)，又因(yin)为时地究(jiu)有(you)不同，所(suo)以(yi)中国(guo)的托(tuo)名要存(cun)古而实(shi)以自保的(de)保(bao)守者，是又不能引(yin)为(wei)口(kou)实(shi)的。