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第四和第(di)五两(liang)篇(pian)，都从茂森唯士的《新(xin)艺术(shu)论(lun)》译(yi)出，原文收在一九(jiu)二四(si)年(nian)墨斯科出(chu)版的《艺(yi)术与革命》中。两篇(pian)系合三回的演说而(er)成，仅见(jian)后(hou)者的上半注(zhu)云(yun)一九一(yi)九年(nian)末(mo)作(zuo)，其余未详年(nian)代，但看其语(yu)气，当(dang)也(ye)在十(shi)月革命后不久(jiu)，艰难(nan)困苦之时。其中(zhong)于艺术在社会主(zhu)义社会里之必得完全自由，在阶级社(she)会里之(zhi)不能不暂有禁(jin)约(yue)，尤其是于俄(e)国那时艺术的(de)衰微的情形，指导(dao)者(zhe)的(de)保存，启发，鼓吹的劳作(zuo)，说得(de)十(shi)分简明(ming)切要。那(na)思虑之深远，甚至于还(hai)因为(wei)经(jing)济，而顾(gu)及保全(quan)农民所特有(you)的作风(feng)。这对于今年(nian)忽(hu)然高唱(chang)自由主义(yi)的正人(ren)君子(zi)，和去(qu)年一(yi)时大叫(jiao)打(da)发他们去的革命文学家(jia)，实在是一帖喝得会出汗的(de)苦口的良药。但他对于俄国文艺(yi)的主(zhu)张，又因(yin)为时(shi)地究有不同，所(suo)以中(zhong)国的托名(ming)要存古而实以(yi)自保的保守者，是(shi)又不能引为口(kou)实的。