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第四和第五两篇，都(dou)从茂森唯士的《新(xin)艺术论》译出，原文收在一(yi)九二四年墨斯科出版的《艺术与(yu)革命》中。两篇(pian)系合三回的(de)演说而(er)成(cheng)，仅见后(hou)者(zhe)的上半(ban)注云(yun)一九(jiu)一(yi)九(jiu)年末作，其余未(wei)详年代，但看其语(yu)气，当也在十(shi)月(yue)革命(ming)后不久(jiu)，艰难困苦之时。其中于(yu)艺术在社会主义社会里之必得完(wan)全自(zi)由，在阶级社(she)会里之不能不暂(zan)有(you)禁约，尤其(qi)是于(yu)俄国那时(shi)艺术的(de)衰(shuai)微(wei)的情形，指导者(zhe)的(de)保(bao)存，启发(fa)，鼓吹的劳(lao)作，说(shuo)得(de)十分(fen)简明(ming)切(qie)要。那思虑之(zhi)深远，甚至(zhi)于还因为经济，而顾及保全农民所特(te)有的作(zuo)风。这对于(yu)今年(nian)忽然高唱自由主(zhu)义的(de)正(zheng)人(ren)君子(zi)，和(he)去年(nian)一时大(da)叫打发他们去的(de)革命文学家，实在是一帖喝得会出汗(han)的苦口(kou)的(de)良药。但他(ta)对(dui)于俄国文(wen)艺的主张，又因为时地究有不同(tong)，所(suo)以中国的托名要存古(gu)而实(shi)以(yi)自保的保(bao)守(shou)者，是又不能引(yin)为口实的。