第(di)四和(he)第五两篇,都从茂(mao)森唯(wei)士(shi)的《新艺术论》译(yi)出,原文(wen)收在一九(jiu)二四年墨斯科出版的(de)《艺术与革(ge)命》中。两篇系合三回的演(yan)说而成,仅(jin)见后者(zhe)的上半注(zhu)云一九(jiu)一九年(nian)末(mo)作(zuo),其余未详年代,但看(kan)其语气,当也(ye)在十月(yue)革命后(hou)不久(jiu),艰难困苦之(zhi)时。其(qi)中于艺术在社会主义社(she)会里之必(bi)得(de)完全自由,在(zai)阶级社(she)会(hui)里之不能不暂有禁约,尤其是(shi)于俄国(guo)那时(shi)艺术的(de)衰微的情(qing)形(xing),指导者的保存,启(qi)发,鼓(gu)吹的劳作,说得(de)十(shi)分简(jian)明切(qie)要(yao)。那思虑之深远,甚至于(yu)还因为经济,而顾及(ji)保(bao)全农(nong)民所(suo)特(te)有的(de)作风。这对于今(jin)年忽然高唱自(zi)由主义(yi)的正人君(jun1)子(zi),和去年(nian)一时大(da)叫打发他们去(qu)的革命文学(xue)家,实在(zai)是(shi)一帖喝(he)得会出汗的苦口的良药(yao)。但(dan)他(ta)对于俄国文艺的主张,又因为(wei)时(shi)地究有(you)不同,所以中(zhong)国(guo)的托名要存古(gu)而实以自保(bao)的(de)保守(shou)者,是又不能引为口实的。
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