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第四和第五两篇，都从茂森唯(wei)士(shi)的(de)《新艺术论》译出，原文收在(zai)一九二四(si)年墨(mo)斯科出(chu)版(ban)的《艺(yi)术与革命》中。两篇系(xi)合三回的(de)演(yan)说而成(cheng)，仅见后(hou)者的上(shang)半注(zhu)云一九(jiu)一(yi)九年末(mo)作，其(qi)余未(wei)详年代，但看其语气，当也(ye)在十(shi)月革命(ming)后不久(jiu)，艰难困苦之时。其中于艺术(shu)在(zai)社会主义(yi)社会里之必得完全(quan)自由，在阶级社会里之不(bu)能不暂有禁约，尤(you)其(qi)是于(yu)俄国那时艺(yi)术(shu)的衰微的情(qing)形，指导者的保(bao)存(cun)，启发，鼓吹的(de)劳作，说得(de)十(shi)分简(jian)明切(qie)要(yao)。那思虑之深(shen)远(yuan)，甚至(zhi)于还因为经(jing)济，而顾及保全农民(min)所特有的作风。这(zhe)对于(yu)今(jin)年忽然高唱自由主义的正人君子，和去年一时大(da)叫(jiao)打发他们(men)去的革命文学家，实在(zai)是一帖喝得会出(chu)汗(han)的苦口的良药。但他对于俄国文艺的(de)主张，又因为(wei)时地(di)究(jiu)有不同，所以中(zhong)国的托名要存(cun)古而(er)实(shi)以自保的(de)保守者(zhe)，是又不(bu)能引为(wei)口实的(de)。