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但是,中世纪的太(tai)阳已(yi)经(jing)完全沉落,哥特(te)艺术的精(jing)灵(ling)已在艺术的天际殒灭,这时(shi)候(hou),建筑(zhu)艺术(shu)遂日益暗淡褪色,逐渐消失了.印刷的(de)书籍(ji)简直是建筑物的蛀虫-,就(jiu)吮吸其血(xue)液,啃(ken)蛀其骨肉(rou).建筑艺术(shu)随即(ji)像树木一样,树(shu)皮(pi)剥落(luo),树叶纷坠(zhui),明显地干瘪下去(qu),成(cheng)了庸俗,贫乏(fa),毫无价(jia)值.它什么(me)也不(bu)能表达,甚至连(lian)表(biao)示对一个时代艺术的回忆都不可(ke)能了.人(ren)类思(si)想丢弃(qi)了它,其他(ta)各门(men)艺术(shu)也就(jiu)把它摒弃了(le),它沦落到(dao)孤家寡人的境况,由于(yu)没有(you)艺术(shu)家问津,只得求(qiu)助于工匠.于是,普通的白玻璃代替了教堂(tang)窗户上的彩(cai)绘玻璃,雕塑(su)家被(bei)石(shi)匠(jiang)接(jie)替了.什么活力(li)啦(la),特色啦,生命力啦,智慧啦,都丧失殆尽(jin)了.建筑艺术(shu)成为可怜巴巴的工场(chang)乞丐(gai),专靠模仿抄袭,赖以(yi)苟延(yan)残喘.还在十六世纪(ji)时,米凯朗琪(qi)罗大约就感到建筑(zhu)艺术正在衰亡(wang),最后灵机一动,孤(gu)注一(yi)掷(zhi),这位艺术巨人把万神祠堆砌(qi)在巴特农神(shen)庙上面,建筑了罗马的圣彼得(de)教(jiao)堂.这座教堂堪称至(zhi)今仍然是举世(shi)无双的伟大作(zuo)品,是建(jian)筑艺(yi)术(shu)史上最后的(de)独创(chuang),是(shi)一(yi)位艺术泰斗在那本行将合上的宏伟(wei)石头(tou)史册下端(duan)留下的签(qian)名.米(mi)凯朗(lang)琪(qi)罗去(qu)世(shi)以后(hou),建筑艺术(shu)在幽(you)灵和阴影(ying)状态中苟延残喘,悲惨不堪,还能有什么作为呢?它就(jiu)照抄(chao)圣(sheng)彼得教(jiao)堂,原封不动加(jia)以抄袭,不伦不(bu)类加以模仿.这(zhe)成了一种怪(guai)癖(pi),真是(shi)悲(bei)观(guan)无比.这样一来,每个世纪(ji)各(ge)有(you)其罗(luo)马的圣彼得(de)教(jiao)堂,十七(qi)世(shi)纪(ji)有(you)圣(sheng)恩(en)谷(gu)教(jiao)堂(tang),十八世纪有圣日(ri)芮维埃芙(fu)教堂(tang).每个国家也都各有其(qi)罗马的圣(sheng)彼得(de)教堂(tang),伦敦有伦敦的,彼得(de)堡有彼得堡的,巴(ba)黎有巴黎的(de)两(liang)三(san)座(zuo).这(zhe)是一种(zhong)衰(shuai)老的(de)伟大艺(yi)术(shu)临终(zhong)前回到童年(nian)时(shi)代(dai)的最后(hou)谵语,毫(hao)无(wu)含义的遗言.